NCNRでお願いします。それは一つにアルゴリズムによるものですが、また一方で現代に比較してハードウェア的な限界も多くあったと考えられます。オーディオ信号はサンプルクロックの限界により10kHz周辺でハイカットされることが多く、いくつかのユニットは12bitのゲイン・ステップ・コンバーターで、15bitの解像度を実現していたり、初めて16bitのコンバーターが採用されたりもしました。またMIDIコントロールや36ユーザープリセットなど、モダーンな音楽制作に対応できる機能性も追加されています。--OTO MACHINESは1976年～1986年までに作られた全てのスタジオ用デジタル・リバーブを研究し、そのアーキテクチャーや資料を深く読み解き、デジタルリバーブの初期の設計を極めていきました。問題なく動きます。まず明らかなのは、初期のデジタル・リバーブはとても音楽的に素晴らしいという事でした。本体、元箱、アダプター。• 7アルゴリズム: ルーム、ホール、プレート、アンビエント、ノンリニアー、プリミティブ• 入力ゲイン(+15dB)により意図的にアナログ倍音を加えられます• 500msのプリ・ディレイ(ノブコントロール）、TAPコントロールでは1500ms• 連続可変できるリバーブサイズ・パラメーター• ロー・カット・フィルター: 20 Hz, 80 Hz, 150 Hz, 250 Hz, 450 Hz• ハイ・カット・フィルター: 1,8 kHz, 4,5 kHz, 7 kHz, 9 kHz, 15 kHz• コーラス機能（リバーブ信号にモジュレーションをかけられます）• タップテンポ機能（プリディレイ、またはリバーブタイムに割り当て可能）• フリーズ機能• 36 ユーザー・プリセット• MIDI インプット: CC/Pgm Change対応• 3バイパスモード切替： Relay、Spillover、Aux• 16のLEDによるシンプルで分かりやすいインターフェースリバーブlexiconeventideStrymonEmpressReverbカテゴリー:おもちゃ・ホビー・グッズ>>>楽器/器材>>>エフェクター商品の状態: 目立った傷や汚れなし。その後サンプルは16～20bitでCPUとメモリーによりデジタルプロセスされるようになっていきました